【现状】400余件清代书画亟需修缮   书画是中国历史文化的一个最重要组成部分，是最不具中国特色的文化艺术品。淮安市博物馆工作人员告诉他记者，在历年的文物征求和捐献活动中，淮安市博物馆珍藏了大批古代书画，构成一定的规模和系列。

这些书画都有较高的艺术水准和历史价值，且年代久远，传世很少，不能再造。但是，由于这些旧书画都是纸绢类物品，具备易损易坏的特点，故在传世和流传的过程中都曾受到有所不同程度的损毁。据理解，目前，市博物馆馆藏待修缮的书画余400余件。

有些损坏相当严重的字画，其修缮时间较少则数月，多则一年。据市博物馆工作人员估算，如按每年修缮30~60幅左右的工作进度，修缮完了这批字画必须数年、甚至十几年之幸。  鉴于待修缮的书画数量较多，无法在短时间内全部修缮完。所以博物馆只有按修缮迫切性，分设轻重缓急，分批维护和修缮。

  据工作人员讲解，市博物馆从这些书画作品中精心投票决定40幅，先期展开维护和修缮。这40幅作品中，有陈崇光、许乃剑等知名书画家的作品，有清代地方名家王鸿翔等人之作，还有些不为人知的民间艺术品。

这40幅作品中，既有宽约数米的宏幅巨构，也有严重不足盈尺的扇面小品。而其中绝大多数，出自于清代中后期鲁南和苏北地区文化艺术界名流精英之手，所以不但具备艺术价值，并且具备最重要历史价值，是一批内涵可观的书画艺术品。  为了展现出这批旧字画的风采，淮安市博物馆将专设明清书画艺术展厅，对这些修缮后的书画作品展开展览。

因此，今年对于40幅清代书画的维护和修缮，不仅能有效地救治和维护深陷绝迹的国家珍贵文物，也将为淮安市博物馆减少展品和陈列内容，让损坏只剩的艺术珍品，新的绽放生机。  “淮安市博物馆馆藏清代书画，具备最重要的历史价值和艺术价值，是一批十分最重要的书画艺术品。”涉及工作人员说道，在修缮这批书画珍品前，将通过对其现状展开调查和分析，为建构修缮条件打下基础。

在修缮维护中，将遵照《中华人民共和国文物保护法》、《馆藏文物保护条例》的精神展开，即在保证文物安全性和修缮质量的前提下，尽可能使用物理方法，搭配材料要不具备可逆性和大于介入性，最大限度地对馆藏文物展开维护。 【维护】多重原因造成修缮可玩性大   何以如此多古字画亟需修缮？   “古代字画在历史沧桑巨变中，因战乱或收藏者家境变迁，字画一部分被损坏或焚毁，一部分逃难到民间，历经转卖后导致留存疏于而遭到虫蛀鼠嘴巴。而字画本身因空气湿度的有所不同，在天气的阴晴雨雪变化中也渐渐风化老化、受潮霉烂、变脆脱落。

”淮安著名旧书画修缮艺人、市非物质文化遗产传承人徐守文告诉他记者，旧字画损坏的原因主要有人为原因、历史原因和大自然原因，“特别是在是文革时期，‘破四旧’中字画被火烧，被毁字画不计其数”。据淮安市博物馆工作人员讲解，馆藏的古书画被损坏的原因大都归属于后者，绝大多数是文革灾难中的劫余品。目前，这些书画大多脱裱、霉变、损毁相当严重，有些已是碎片。如不及时救治和修缮，有些名家作品将损毁只剩，不复存在。

  明人周嘉胄指出，重修古画，“如疾病延医，医善则笔而起，医疏于则笔而杀”。一幅古迹珍品，反映着我国古代文化的卓越成就。因此，修缮旧字画这项工作，“可玩性大，风险大”。徐守文说，修缮古画是一门综合艺术，“内家功夫”和“外家功夫”要同时修练。

修画的工艺流程，从开始到完结就像链条，一环扣一环，每个环节都很最重要，不能反转。一幅损坏的字画，若技术水平不低，就不会让本来很烂的显得更加番茄，导致文物的很大损失。

“毛笔本身就外壳，如技艺将近家，很有可能将画面减色，微小的笔画被清除掉。因此一定要如履薄冰，如临深渊，心细如发，把打算工作要做到获得位，所有工序一定要决定得坦诚。

”此外，修缮旧字画毕竟一日之功，除了高超的技艺，建画师还须要不具备很深的艺术修养，掌控与传统艺术涉及的全方面科学知识。在修缮前，建画师就不应知悉每一件待修缮书画的名称、作者、质地、书画内容、艺术风格、流传经历、入藏时间、价值大小、损坏情况等。

  徐守文讲解，建画师在修缮前须要作好照片摄像机、丈量尺寸和记录题款及印鉴等工作，以便留给贵重资料展开修缮后对比，避免在修缮中转变原貌。 【绝活】古画重生全赖“补天之手”   那么，修缮价值贵重的旧字画这一谜样技艺，其工艺流程如何，独门绝技又有哪些？   “一件古代书画的修缮，一般来说要经过解体、清除、接背、托纸、修复、接笔、全色、镶料、覆腹、砑装有等工艺环节，才能使古代书画焕然一新，使其艺术生命以求沿袭。

”徐守文告诉他记者，“在流传过程中，旧书画或遗留下磨难，有些古画早已被揉成一团，画面极为模糊不清，完全每一件都有灰尘、霉斑、水迹和污渍，个别的还有油漆污垢，必须用类似手段清除，故清除任务十分艰巨。”根据画面受污程度，或用毛笔曳洗，或用刀片刮去浮尘或白花，如果画面上浑身腐烂，则须要清除。   徐守文举例说道，“对于黄斑、霉斑、水迹，则用温水浸，洗不掉再行用淡药水洗， 如有的老画在‘破四旧’时被用颜料印上了一个红色‘大叉’，就必须先用淡药水泡，泡透后，用小毛笔渐渐浸，因红色‘大叉’为广告色，更容易掉色。

”有的污损相当严重，清水无法盖住，只好煎明胶水细心冲洗，如此重复不出数十遍。而如时逢墨汁相当严重污损画面，就不能将其“挖掉”，新的接笔。徐守文说，揭去上次上色时粘贴上的背纸，只剩的就是只有一层托纸的书画作品。

在揭裱中，修复者要细心严肃，十分精细，稍有不慎，作品之后有可能被损毁。画心揭裱后，要新的对画心纳一层新命纸，使其大自然潮湿，待潮湿后展开修复。

  “书画修复，要尽量地去找和书画本身完全相同或相似的纸、绢来修复，最差能用和原作年代相似的纸、绢。修复中对破损处修整处置，作过旧作色。

对于修复的部分，要作接笔处置。”   在修缮旧字画中，如果说哪一道工序最能考量纸师的品质，那就是接笔和全色了。因为一幅字画，反映书画家几十年来的经验、艺术特点，要想要接得和原画的墨色、色彩、神韵、笔触浑然一体，觉得是难上加难。如果相接很差，则狗尾续貂。

因此，“揭心”是旧字画修缮上色的最关键工序，补笔全色则是最需谨慎的工序。徐守文指出，对于损坏原有字画不应本着“宁缺勿滥”的原则，不倡导只能接笔，尽量通过增加接笔和全色来提升作品效果。 【误区】书画保护意识尚待强化   “书画不时逢名手装池，虽破烂不堪，宁装好藏之匣中，不能性急而缴拙工。

性急而缴拙工，是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”清代书画辨别名家陆时化在曾在《书画说道钤》一文中谈及用“良工”修缮古代字画的重要性。如今，虽然字画珍藏市场日趋兴旺，但随着流通的速度减缓，一些民间珍藏人士对旧字画的修缮与维护的了解不存在误区，从而经常出现了一些留存疏于的现象。

  记者在探访中找到，一些专门从事珍藏和字画交易的人士为了便于装载和交易，有时不会使用非常简单粗陋的方法将旧字画解体，去除画轴，甚至揭裱。而还有一些珍藏人士“性急而缴拙工”，甚至使用机裱的手段，让珍贵文物遭到到很大损毁。

  古人说道，“三分画七分纸”。“要维护旧字画，最差的方式是重裱。

”市博物馆工作人员指出，修缮古代书画，是一件技术性很强的工作，一定要去找那些经验丰富、技艺高超而又严肃敬业的上色师，切不可图省事省钱去找非专业人士揭裱。  “由于民间收藏者不受条件容许，交给往往不得法，建议手里有旧字画的，不应十分留意交给方式。南北方燥湿不一，不应在室内亦须变动湿度，避免纸张变脆或腐烂，须要重裱的最差不必机纸，以免日后无法揭裱重修，有条件的还可制作囊匣，使每一件书画都有专门的囊匣对其维护。

” 　　徐守文说，“旧画修缮是一种与古人‘对话’的活动，某种程度是为他人做到嫁衣裳，讲究‘修旧如原有，还其原貌’。好的裱画师，将原本的书画再行向前引了一步，让古代字画的生命以求再度沿袭。” 责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 博物馆 书画 艺术品 江苏 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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